odpovedi

očtově omezen na pásmo 100 Hz až 7 kHz, kódován
modifikovaným typem redukce šumu Dolby B a fázově posunut o + a - 90
stupňů, aby byl vytvořen fázový posun 180 stupňů mezi signálem přivedeným
do výstupních kanálů.
Otázka 16: Dekodér Dolby Surround přivádí oba zakódované kanály beze změny do levého
a pravého kanálu, oba tyto kanály přenášejí také signál středního kanálu, který je
vnímán jako „fantomní“ zvukový obraz mezi levým a pravým reproduktorem, a
surroundový signál je získán z rozdílu signálů v zakódovaných kanálech, který
je filtrován dolní propustí a přiváděn přes zpožďovací linku na vstup
modifikovaného dekodéru Dolby B a dále do surroundového kanálu.
Otázka 17: Formát Dolby Digital a DTS 5.1 obsahuje pět plnohodnotných hlavních kanálů:
tři přední (levý, střední a pravý) a dva surroundové (levý surround a pravý
surround) a dále obsahuje jeden kmitočtově omezený kanál označovaný LFE
(Low Frequency Effects) pro nízkofrekvenční zvukové efekty, formát 6.1
používá navíc i zadní surroundový kanál. Formát SDDS 7.1 je rozšířením
formátu 5.1, stejně jako on používá 2 surroundové kanály a LFE kanál, ale
kromě předního levého, středního a pravého kanálu používá další dva středové
kanály označované jako „Left of Center“ (levý střední) a „Right of Center“
(pravý stření).
Otázka 18: Bass management je funkce přesměrování signálů s velmi nízkým kmitočtem z
jakéhokoliv kanálu, kde reproduktorové soustavy nejsou schopné jej
reprodukovat, do subwooferu nebo naopak přesměrování LFE kanálu do
ostatních reproduktorů, není-li k dispozici subwoofer.
Otázka 19: Pro efektové zpracování hudebních signálů se používají zejména filtry typu
dolní propust (Low Pass Filter LPF), horní propust (High Pass Filter HPF),
pásmová propust (Band Pass Filter BPF), pásmová zádrž (Band Reject Filter
BRF), Shelving, Peak, Notch a hřebenový filtr (Comb Filter).
Otázka 20: Transformace v kmitočtové, časové a dynamické rovině lze realizovat hudební
efekty pomocí operace translace, která k daným hodnotám přičte translační
konstantu, komprese/expanze, při které dochází k násobení daných hodnot
konstantou, filtrací, kdy okamžité hodnoty transformované posloupnosti
obdržíme násobením logické funkce s původní posloupností, a modulací, která
násobí funkci v příslušné souřadnici s původními hodnotami signálu.
Otázka 21: Časové zpoždění využívají efekty typu slapback, echo, delay a reverb (hall) a
dále efekty využívající zpožďovací linku s proměnným zpožděním, tj. efekty
typu vibrato, flanger a chorus.
Otázka 22: Efekt vibráto vznikne při zesílení přímé větve a
B
= 0, zesílení zpětnovazební
větve a
FB
= 0, zesílení zpožděného signálu a
FF
= 1. Efekt chorus vznikne při
zesílení zpětnovazební větve a
FB
= 0 a nenulovém zesílení přímé větve a
zpožděného signálu. Efekt flanger vznikne při nenulovém zesílení přímé větve,
zpětnovazební větve i zpožděného signálu.
z
-[M(n)+frac(n)]
+
x(n)
a
BL
a
FB
+
a
FF
t
D
y(n)

Otázka 23: Principem dynamického zpracování signálů je detekce úrovně signálu pomocí
sledovače obálky, ze kterého je odvozen zesilovací činitel napětím řízeného
zesilovače, který váhuje vstupní signál.
z
-D
sledovač
obálky
f(x)
dynamický
filtr
Xx(n) y(n)
x(n-D)
g(n)


Otázka 24: Efekty Distortion, Overdrive, Fuzz a podobné pracují na principu tvarového
zkreslení hudebního signálu průchodem systémem s nelineární převodní
charakteristikou, což způsobuje vznik vyšších harmonických a kombinačních
spektrálních složek a tím obohacení spektra hudebního signálu.
Otázka 25: Modulaci signálů v kmitočtové rovině provádí efekt vibráto, v dynamické rovině
efekt tremolo.
Otázka 26: Časovou kompresi a expanzi hudebních signálů lze realizovat pomocí algoritmů
zpracovávajících časové segmenty, jako je algoritmus SOLA a z něj odvozené
algoritmy, nebo pomocí algoritmů pracujících v časově-frekvenční oblasti,
apříklad analýzou a resyntézou zvukového signálu.
Otázka 27: Pojmy „nosič“, „modulátor“, „operátor“ a „algoritmus“ se vyskytují u FM
syntézy. Operátorem je nazývána dvojice oscilátorů modulátor-nosič, modulátor
generuje modulační signál a nosič gene